جستجو در منظوم برای «اصغر فرهادی»

فرزاد حسنی: فرهادی معتقد است وقتی کسی که فیلم را می‌بیند، در تک تک کنش‌ها و اتفاقات دخیل شود و نظر داشته باشد و فقط با نظر قطعی فیلمساز در مورد خوبی و بدی و... روبه رو نشود، دیگر عملاً «بازی» فقط درون فیلم اتفاق نمی‌افتد بلکه بازی جذاب‌تری بین فیلم و کسی که آن را می‌بیند، درمی‌گیرد.

مسعود فراستی: قبل از این گفته بودم که «فروشنده» ماقبل بد است. ناچیز است. نه چیزی می‌فروشد، نه می‌خرد. ماقبل –و ناتوان از- خرید و فروش است؛ و ماقبل بده بستان و هرگونه گفت و گو.

سینما پرس: حاصل این که وقتی بدترین تصویر از ایران و ایرانی در پر بیننده‌ترین سریال سال و در بهترین وقت سال! از شبکه اصلی تلویزیون کشور پخش می‌شود، یعنی حالا حالا‌ها باید بدویم تا به فهمی درست از سینمای استراتژیک برسیم! به راستی کدام خارجی است که با دیدن سریال پایتخت دلش بخواهد حتی یک روز در میان ما زندگی کند؟

میلاد دخانچی: فرهادی یک فیلمساز بی خطر است چرا که او به همان طبقه ای میتازد که قدرت و مذهبی ها دوست دارند کمی مورد تازش قرار گیرد و از این منظر او یک همدست است.

محمدرضا شهبازی: فکر می‌کند اگر فیلمی بخواهد ضدغیرت باشد، لاجرم باید تجاوز را مدح کند و متجاوز را نزد مخاطب خوب جلوه دهد!

مرتضی اسماعیل‌دوست: «گشت ارشاد 2» چند گام جلوتر از آثار مبتذل فیلمفارسی از هر وسیله و مسیر دم‌دستی استفاده می‌کند؛ فرقی ندارد رمالی باشد یا مداحی و عشق‌‌بازی باشد و یا سیر و سفر در زیر شلوار! در فیلم انواع و اقسام دیالوگ‌هایی جنسی و اشارات زیر کمری و حتی تمسخر دین و آئین و فرهنگ ایرانی را می‌بینیم.

بابک امانی: گویا فرهادی عادت دارد دست بیندازد به تمام اقشار جامعه و این سه تم اصلی خود را در آنها محک بزند‌ و به طرز باور نکردنی‌ای یک فیلم باورپذیر بی‌آفریند.

محسن ظهرابی: سلام بمبئی یک فیلم عشقی است که برخی از مؤلفه‌های این ژانر را در ساختار خود گنجانده است. الگوی عشق پسر فقیر به دختر ثروتمند تاریخچه‌ای طولانی در سینمای هند و همین سینمای خودمان دارد.

افشین علیار: مختصات ساختاری سینمای فرهادی اگر چه به نظر ساده و روان می‌رسد اما در لایه و بافت زیرین فیلمنامه گره‌هایی به وجود می‌آید که باعث رشد شخصیت‌ها و ایجاد روابط میان آن‌ها می‌شود.

حسام افشار: فروشنده فرهادی نه به‌اندازه‌ای که طرفداران این فیلم می‌گویند فیلم خوبی است نه به‌اندازه‌ای که منتقدان ضد‌فرهادی می‌گویند فیلم بدی است بلکه یک فیلم متوسط در کارنامه فرهادی است.

امیر پوریا: کار با جمع پرتعدادی از شخصیت‌ها در فضایی محدود، همواره این خطر فرعی ولی مهم را دارد که اهمیت فردیت آدم‌ها کاهش پیدا کند، برخی بی‌هویت یا در مسیر درام، بی‌کاربرد به نظر برسند. اما اصغر فرهادی با توجهاتی کوشیده‌اند هویت، فردیت و اهمیت همه شخصیت‌های جماعت حاضر در ویلای ساحلی فیلم «درباره الی» را حفظ کنند.

پرویز امینی: تقریباً همه کاراکترها دچار نابسامانی و چالش‌های جدی و مردود در مسائل ابتدایی و اولیه زندگی هستند